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坐在床上突然就想写了。
今天Ruby在日本动漫的专选课上分享了她喜欢的《跃动青春》，并且说，她觉得这不是一部恋爱番，而是一部“女主番”，因为女主角美津未的人物形象立体丰满，贴近生活，就像是我们身边冒冒失失、奇奇怪怪的小女生；相比之下，男主角就显得有些单薄、扁平，仿佛女主角的陪衬，用Ruby的话来说就是，“感觉男主在喜欢女主的过程中变得更开朗了，但是女主有没有他都差不多，她自己就会在自己经历的种种事情里面成长”。
而后，大家就这个问题产生了一定的讨论，一些同学认为这部作品就是恋爱番，一些同学则表示“嗑不起来”。最后，有一个同学出来说，她觉得争论《跃动青春》到底是“女主番”还是“恋爱番”是不重要的，这是一个小女孩在恋爱中逐渐成长起来的故事，恋爱只是她青春中的一部分，番剧中还有很多打动人的内容。（大概是这个意思，我发现我对语言的敏感度远远低于对文字的敏感度，她说的很好但是我真的复述不出来）
说得很中肯，但是我觉得，给番剧作品“分类”的争论是有必要的，虽然这也只是基于每个人不同理解的分法，似乎并无太大意义，但是它不仅代表了多元的审美，更折射出我们作为受众是如何理解，或者说，是如何审视这些作品的。好作品就是这样应当引起一定的争议和讨论，也禁得起这些争议和讨论，虽然讨论到最后也不会有任何结果，但是它能够从侧面反映出今天的小女孩们喜欢什么样的作品，又希望能够看到以什么为主线的作品。
话都说到这了，来分享一点我的理解。大半夜的，适合品鉴一些好吃的饭。
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“女主番”这个概念在这节专选课堂上的讨论最初应该来自我讲《葬送的芙莉莲》，虽然当时我不是直接这么说的，但是我一开始讲就叠了很多甲（比如声明我不嗑辛芙所以不会涉及恋爱故事线的内容等等），我还笑称说我喜欢的番剧都是“男主角已经死了”的故事，比如《葬送的芙莉莲》和《紫罗兰永恒花园》。当时的分享准备的很仓促，因为是当天下午才临时决定要讲，衣服穿得乱七八糟，PPT也是很草率地一做。我本来以为我讲的内容已经从大家大脑里随随便便流走了，但是今天在Ruby的分析里又一次听到关于这方面的阐释，实在是很高兴。
我是怎么理解“女主番”与“恋爱番”的呢？在我看来，不能说，有恋爱的番剧就是恋爱番——二者的核心差异不在于是否存在恋爱情节，而在于其叙事导向与刻画侧重点。
“恋爱番”是以二人关系为刻画主体，剧情围绕二人关系的推进展开，呈现“恋爱”本身的美好或者拉扯的作品，角色的自我成长等是“恋爱”这个行为的衍生品。通过观看这一类作品，观众可以满足自身对于恋爱的幻想，或者更深刻地理解恋爱的内涵。例如《中二病也要谈恋爱》、《月色真美》等，都是我很喜欢并且觉得做得很成功的恋爱番，少男少女在羁绊中逐渐靠近，恋爱是打破彼此壁垒、治愈过往孤独的核心，每一次对视与试探都在诉说恋爱本身的青涩与美好，二人在相互救赎、彼此依靠的过程中度过艰难、可爱的岁月，角色的成长也始终围绕这份感情展开。
而我所理解的“女主番”，则是超越了恋爱本身，不把二人关系发展作为叙述线索，而是把重点放在展现女主角个人生活、行为、性格、魅力、成长等种种丰富的个人行为刻画上的作品。当然，女主角也可以有恋爱关系，也可以通过恋爱获得成长，但关系本身并不作为其个人成长的直接推动力，而是作为触发点，去引入更有故事性的、更多元的情节。女主角或向外探索世界，或向内叩问自身，恋爱在叙事中若隐若现，把她们带到更广阔的人生中去。例如，《葬送的芙莉莲》中，来自辛美尔的爱的是芙莉莲探索世界的契机，在漫长生命中她逐渐建立对人类情感的感知，“生命之花终将凋零，但爱与勇气长存”；《紫罗兰永恒花园》里，为了理解少佐的爱，薇尔莉特从不懂情感的“战争工具”，逐渐学会理解爱、表达爱，融入社会，开始追寻自我价值。
结合以上阐释，我可以认为《跃动青春》是一部“女主番”——作品对女主角美津未的刻画是足够丰富、足够倾斜、生动自然、自发向上的。故事中，美津未和志摩的关系推进并不是这部作品的主体，志摩更像是一个“青春的符号”，就如同每个人青春里或多或少存在的那个男孩、女孩一般，成为美津未跃动的青春中的一抹亮色。他的作用在更大意义上是象征性、符号化的。正如Ruby所讲述的那样，从乡下考入东京高中的美津未，带着纯粹的初心与明确的人生目标，从一开始那个懵懂怯懦、不懂城市规则的乡下女孩，到后来能够从容应对学业与人际关系、接纳不完美的自己、交到要好的朋友，而与志摩之间朦胧的情愫也让她慢慢学会了观察他人的情绪，懂得了人际交往中的体谅，逐渐褪去了身上的笨拙。在青春的旅程中，她的每一步成长，都清晰可见、掷地有声，展现了一个普通女孩独立、自主、清醒的成长姿态。
不过，说了这么多，我真心认为，“女主番”也好，“恋爱番”也好，二者没有孰优孰劣之分。我有很喜欢的“女主番”，也有很喜欢的恋爱番，这些美好的作品具有深刻的意义，让人感受到比恋爱和女性成长都要更辽阔，更温暖的内涵，从不同角度描绘着青春与人生的多种可能。当然，今天，我们也可以说“女主番”只是恋爱番在今天的分支，是另一种形式的“自我成长”与“自我恋爱”，我觉得这么理解也是特别好的，嗯不过这又是另外一个角度了。
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还有一点想说的。关于《跃动青春》这部作品本身。前几年《跃动青春》火得一塌糊涂，这部作品能够得到广泛喜爱的原因，并不在于它到底是“女主番”还是“恋爱番”。我认为，从古至今，好的作品不一定能够在属于它的时代脱颖而出，能够被时代所看到的，一定是具有“时代性”的作品。而《跃动青春》就是这样的作品。
我将《跃动青春》所体现的时代性总结为两点。其一，是Ruby在介绍的时候反复提到的“群像”。是的，作品对于青春群像进行了真实的刻画，《跃动青春》没有跌宕起伏的戏剧冲突，只用最温暖平常的笔触，描绘了一群少年少女的日常碎片，贴近当代年轻人的生活，让经历过高中生活的观众瞬间共情。故事中的小孩们和几年前的我们一模一样，在充满了各种乱七八糟、个性鲜明的同学的班集体里学习生活，一边忙着应付繁重的学业，一边在人际关系中摸索前行，每个人都性格各异，有自己的小骄傲和小烦恼。关于青春的叙事永远是无敌的，《跃动青春》所展示的，正是我们这一代人、乃至上一代人的共同记忆。
其二，是男女主所反映的两种鲜明的现代困境。在我看来，美津未所代表的是更加显性的、奋斗者的真实处境，是每个人初入学校、社会都会经历的心路历程——进入新环境却格格不入，跟不上快节奏的生活，在人际关系中手足无措，偶尔会因为“不合群”而自我怀疑。而志摩所代表的则是更加隐秘的迷茫和自我挣扎，是在现代年轻人当中更加显著的困境——擅长察言观色，习惯了扮演完美，总能恰到好处地满足他人的期待，却始终与人保持着距离，不敢坦诚表达自己的情绪，也从来不知道自己真正想要什么，就连自己喜欢的食物，都要思考许久才能想起。《跃动青春》的温柔之处在于，它没有刻意放大这种困境，也没有说教式的生硬的解决方案，而是让两个身处不同困境的人在陪伴中慢慢成长，不仅治愈了角色，也治愈了屏幕前的观众。身处于现代困境中的人们在冒冒失失的小女生和假装完美的小男生身上看见了自己，同时也在他们慢慢长大的过程中逐渐相信：笨拙一点也好，慢一点也好，平凡的生活总会慢慢变好的。
嗯！大概就这样。我要睡觉了。晚安！
（封面图源网络 侵删）
