唐纳

唐纳姓名的由来


要了解江青第3任丈夫唐纳，还得从他的姓名说起，他这个姓名很特别，了解了他的姓名，就可了解他的一段重要的、举足轻重的、具有决定性意义的人生履历。



唐纳（1914年5月7日—1988年8月  ），既不姓唐，也不名纳。



父亲是马培甫，时任津浦铁路局洋务译员，母亲费文英。


唐纳英语不错，大约与父亲的遗传及耳濡目染分不开吧？

另一说法：唐纳母亲姓倪，是苏州平江路、朱马高桥人。

总之是，唐纳父亲不姓唐，母亲也不姓唐。

也有说是因为奶妈姓唐。

诶，这些说辞都不太占得住脚，不太靠谱吧？


唐纳，本名马继宗，1914年5月7日生于苏州吴县。

因大伯无子，2岁时，父母将他过继给大伯马含荪做儿子。

另有说：唐纳4岁时，父亲去世；不久，过继给大伯父马含荪。


初中，唐纳就读于苏州私立树德初级中学；初中毕业后，考入省立苏州中学就读高中。

唐纳从小喜欢诗文。

1930年开始，唐纳以巨钰、瞿觉等笔名在江苏《吴县日报》发表一些散文、短诗。


1931年9月18日，“九一八”事变后的1931年11月，唐纳加入由吴县共青团委和苏州进步青年发起成立的“社会科学者联盟”，积极参加抗日救亡活动。

进步青年佘增涛（亦名佘其越、化名史枚）、项志逖（化名胡绳）、吴大琨、袁水拍（袁光楣）也在苏州中学就读，比唐纳低一届。

他们常常在一起，议论国事，探讨救国救亡之道。

唐纳此时开始喜爱文艺，思想也转为左倾；还是学校戏团的主要演员，演过左翼话剧《工场夜景》、《活路》、“SOS”等。



1932年3月，中共吴县县委和共青团组织，遭到国民党警察局的大搜捕。

唐纳也受到警察注意，不得不从苏州逃往上海，落脚表叔陆尹甫处，改名马继良。经陆尹甫介绍，进入上海大陆银行当练习生。

后又用马季良、马骥良、马耀华；笔名罗平；后来客居巴黎，名叫马绍章。


1932年，唐纳考入上海圣约翰大学，依然爱好戏剧，成为学生剧团的活跃人物。

唐纳就读于圣约翰大学时，中英文俱佳，文笔不错。


上海《晨报》的“每日电影”主笔姚苏凤是唐纳同乡，约唐纳写影评。

从大学2年级（即1933年）起，唐纳就为《晨报》写些稿子，从此与电影界结缘。


影评署笔名：“罗平”或“唐纳”。


由于影评不断地出现在上海《晨报》的“每日电影”专栏里，这个18岁的小伙子开始引起人们的注意。


此外，还给《申报》的“电影专刊”、《新闻报》的“艺海”、《中华日报》的“银座”、《大晚报》的“剪影”等副刊撰文，发表电影评论。

唐纳的影评，文笔流畅，颇有见地，深手读者喜爱和信任。


唐纳思想倾向进步，常执笔赞誉左翼电影，抨击那些精神鸦片。

参加了反击“软性影片”的论争——

1933年12月1日，《现代电影》第6期，发表了《硬性影片与软性影片》一文，鼓吹只有“软性影片”才是“观众的需要”，说“电影是给眼睛吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅”，宣称“我们的座右铭是——电影是软片，所以应当是软性的！”


左翼电影工作者在夏衍等人领导之下，决定迎头痛击“软性电影论”。

唐纳打响了反击的第一枪：1934年6月10日，唐纳在《晨报》上发表《太夫人》一文，尖锐地批评了“软性电影”。



6月12日，唐纳又发《“民族精神”的批判：谈软性电影论者及其他》。

6月13日，夏衍以笔名“罗浮”发表《软性的硬论》，与之呼应……

这样一来，《晨报》“每日电影”主笔姚苏凤便受到来自国民党政府的压力，不得不在6月28日登出反驳唐纳、夏衍的长文《软性电影与说教电影》。


从此，唐纳就不再为《晨报》的“每日电影”写影评了。

1934年秋，唐纳进入上海艺华电影公司，任编剧。这时，艺华正在拍摄阳翰笙编剧的影片《逃亡》。

导演岳枫为了使影片增色，决定配上主题歌和插曲，可是无人作词。正巧唐纳来了，岳枫便请唐纳写词。唐纳一口答应。

唐纳写了主题歌《自卫歌》和插曲《塞外村女》的歌词，聂耳配曲，使这两首歌广为流传。


《塞外村女》歌词片段：

暮鸦飞过天色灰，
老爹上城卖粉归，
鹅毛雪片片朝身落，
破棉袄渍透穷人泪。
扑面寒风阵阵吹，
几行飞雁几行泪，
指望着今年收成好，
够缴还租免祸灾。

这时，电通影业公司导演袁牧之，正在自编自导中国第一部音乐喜剧片《都市风光》，找不到合意的男主角。


在袁牧之心目中，男主人公李梦华是一个贫穷潦倒而又富于痴情的知识分子。

当袁牧之一见眉清目秀、外表俊朗、似奶油小生的唐纳，立马认定：唐纳就是扮演李梦华的本色演员。

虽说唐纳从未上过银幕，而这一第一回却要领衔主演，也一口答应下来。

于是，1935年，唐纳从艺华调入电通，当起演员，同时主编《电影画报》，任编剧、宣传主任。

多才多艺的唐纳，虽是第一回演电影，却演得相当出色，备受圈内人士赞誉。

        唐纳扮演的《都市风光》男主角李梦华
在影片中，唐纳扮演的男主角李梦华，神魂颠倒地追求张新珠饰演的女主角张小云。

特别是演到李梦华失恋时饮毒酒自杀，真演得活灵活现。

唐纳因此更是名声大振，声名远播，为更多人所熟知。


但不久，电通公司即告歇业。1935年6月1日，唐纳改入明星影片公司，仍担任编剧、编导委员会副主任……


唐纳，多才多艺，时而影评，时而编剧，时而演员，在圣约翰大学学的是英语，能著能译，是一位“评、编、演、著、译”的全才。

不过，唐纳当时最有影响的是影评。他是《晨报》影评专栏的主要评论家，与《申报》的石凌鹤旗鼓相当，人称“影评二雄”。

除了以《晨报》为据点之外，唐纳还涉足《申报》、《时事新报》、《新闻报》、《时报》等影评专栏。


人们形容唐纳的评论对于影片、对于演员的影响：“一字之褒，荣于华衮（gǔn）。一字之贬，严如斧钺（yuè）。”


意思是：能得到唐纳一个字的赞美，比穿上华美的衣服还让人感到荣耀；如果遭到唐纳一个字的批评，则比受到严厉的刑罚还让人痛苦。

唐纳为人单纯、热忱，但性格有如吴语一般软绵绵的。

唐纳思想倾向进步，活跃于左翼电影界圈子中。

从20世纪30年代起，人们向来以为唐纳即马骥良，马骥良即唐纳。


其实不然！唐纳是两人合用的笔名。

那另一人是谁呢？

另一人，乃佘增涛（亦名佘其越）。


唐纳青年时代的挚友夏其言，曾应新加坡《联合早报》邀约，撰写了《唐纳与我》的回忆文——


说来纯属偶然，我高中毕业后，正值刘鸿生开办的中国企业银行招收练习生。

我考上了，跟我一起考上的，还有个青年名叫马骥善，意气相投，遂结为好友。

马骥善之兄，即马骥良。

马骥良常到银行宿舍看望弟弟，就跟我结识了，我也随马骥善喊马骥良为“大哥”，虽然我与马骥良同龄。

那时，马骥良参加了C.Y.（“共青团”的英文缩写）。

而我呢？正追求进步，悄悄地在读马列著作。


正因为这样，我与马骥良，真是相见恨晚。


1936年，共同的忧国之心和救亡之忱，使我和马骥良成为知交。


一天，马骥良神秘地对我说：“我有一个朋友，很有学问，可以教你懂得许多革命道理。不过……”


说到这里，戛然而止，马骥良用双眼看着我。

我立即明白了他的意思，说道：“我不怕风险。”


马骥良这才轻声地说：“他没地方落脚，你敢不敢收容他？”


我一听他这朋友是个进步人士，还是个传奇人物，便欣然答应下来。


过了几天，上海长乐路怡安坊，就多了一位青年“房客”。


正巧，这位青年也属虎，跟马骥良和我同庚。

怡安坊离“十三层楼”不过咫尺之遥。十三层楼，即如今的上海锦江饭店。我的父亲，在那里掌厨。我家住石库门房子，独门进出。

那青年房客跟我住一间小屋（亭子间）。他足不出户，终日闭门幽居，邻居从不知马家有房客。所谓“房客”，只不过是我对父母的遮掩之词罢了。

房客叫小琳，常用笔名为史枚，真名佘增涛（佘其越），跟马骥良同乡、同学，总角之交（即少年朋友。总角，少时所梳之小髻也）。

佘增涛乃中共地下党员。在上海杨树浦活动时，被国民党警察逮捕，押往苏州反省院。


那时，苏州反省院有所谓“假释放”制度：如果有两家铺保，“犯人”可以“假释放”两个月，届时自回反省院，仍旧关押。

“假释放”的本意，是让“犯人”体验一下“自由”是何等舒坦，以促使“犯人”早日“反省”。

然而，佘增涛却趁“假释放”之际出逃了！

佘增涛请马骥良帮忙，隐居在夏其言家里，神不知鬼不觉。


国民党警察局急得如热锅上的蚂蚁，也不会查到夏家，因为在此之前，佘增涛与夏家根本没关联。

佘增涛隐居夏家，唯一的常客便是马骥良。

马骥良三天两头来我家，给史枚带来许多外面的消息。


佘增涛擅长写作，两人一起谈形势，谈救亡，谈文艺，谈着谈着，一篇评论就成了，并且写了出来。

因此，在隐居中，佘增涛写了不少文章。


唐纳那时主编《大公报》的“戏剧与电影”专刊，上面许多宣传国防电影、宣扬救亡图存的文字就是在我家亭子间写出的作品。


作品署名唐纳，由马骥良送出去发表。


马骥良自己写的文章，也署名唐纳。于是，“唐纳”，成了佘增涛和马骥良合用的笔名。


马骥良本来是以“罗平”为笔名，常用“唐纳”之后，渐渐地，人们以“唐纳”相称，以致后来变成了“唐纳=马骥良”。

由于国民党通缉佘增涛，佘增涛后来化名史枚。唐纳这一姓名就专属马骥良了。

蓝苹（江青）在戏剧界大红大紫，为名扬四海转战电影界

李云鹤（江青）第3次来上海

李云鹤第1次来上海，在北新径镇“晨更工学团”当一名教员，用本名李云鹤；


第2次来上海，在小沙渡路女工夜校仍当一名教员，化名张淑贞；

她那次与地下党接头被捕的经历，被认为是一件壮举，一件勇敢的、了不起的行为，受到左翼人士刮目相看，连她自己都没想到：她因此而在文艺界名声大振。

｛但也有说：1933年10月，江青阴差阳错地被当成地下党抓了起来，而审问她的人看她长得漂亮，便优待她住小号（监房）。她夜里常被叫去陪几个头头喝酒，清唱戏段，那些人说她“很乐观，很活泼，京剧唱得怪好听的……”不久，她便填了登记表、保证书、自首书，说反对共产主义，拥护三民主义，于12月出狱，成了可耻的叛徒。｝

恰在此时，一个好机会来了：上海业余剧人协会正在筹排易卜生的名剧《娜拉》，邀她南下，参加演出。

“上海业余剧人协会”，是一群热心戏剧的左翼文化人在中共地下组织领导下成立的。

上海业余剧人协会中，有两位江青的老熟人。

一位是魏鹤龄，当年山东实验剧院的同学；另一位是万籁天，山东实验剧院话剧组的老师，也是王泊生在国立艺专时的同学。

魏鹤龄，在《娜拉》中演医生一角；而万籁天，是《娜拉》的3位导演中的一个。

有了万籁天和魏鹤龄的鼎力相荐，故，上海业余剧人协会就向李云鹤发出了邀请信。

樊伯滋在《自由神》中饰站长

电通影业公司演员，后来演过《风云儿女》和《都市风光》的樊伯滋，向李云鹤曾经就职过的“晨更工学团”好友徐明清打听到李云鹤在北平的地址后，就给李云鹤写了信，促成了李云鹤第3次来上海。


第3次来上海，李云鹤下定决心：一定要与前2次全然不同，起了艺名“蓝苹”——进入话剧界。


徐明清回忆：李云鹤抵沪时，正好怀着身孕，但为了能够上舞台，就去做了人工流产手术，打掉了她和俞启威（化名黄敬）的孩子。


徐明清陪她去做手术，头一次见到流那么多血的李云鹤，当场就昏了过去……

蓝苹后来在她《从（娜拉）到（大雷雨）》一文中，写到了她的“初出茅庐”——

“一九三五年的春天。”

“我永不忘记啊！那是一个和我的心一样阴沉的日子。我离开了对我有着无限温情的故都，抛弃了那在生命史上最可宝贵的，而又是永不会再得到的东西，到上海来——演《娜拉》。”


“演出《娜拉》是我正式踏进戏剧之门的一个开始……”

蓝苹所说的“抛弃了那在生命史上最可宝贵的，而又是永不会再得到的东西”，就是指她和俞启威的孩子。

她政治上失意，就巴望着能在舞台上出人头地，而《娜拉》是她出山的第一仗，成败在此一举。


蓝苹，在上海初出茅庐，初登舞台，是用功的、努力的、刻苦的。


蓝苹自己说：


“在排《娜拉》的时候我曾经提心吊胆地用过功……”


《娜拉》还未上演，宣传已先行，报界中，比如就有蓝苹的山东同乡、上海《大晚报》文艺副刊《火炬》主编崔万秋的“捧”。

1935年21岁蓝苹《娜拉》剧照

蓝苹和名演员赵丹领衔主演《娜拉》，崭露头角


上海金城大戏院门口，高悬着话剧《娜拉》巨幅海报，写着“赵丹、蓝苹领衔主演”。


此时，赵丹已是上海的名演员，“蓝苹”这陌生的名字头一回亮相，就跟赵丹并列，必然引起人们的注意和好奇。


1935年6月27日晚，金城大戏院热闹非凡。《娜拉》在这里首演。

这时的上海，话剧已沉寂多时，《娜拉》的公演，成了新闻热点。金城大戏院里座无虚席。


公演持续了1周，上座率一直保持满座。鲁迅也去观看了《娜拉》。


上海各报纷纷报道《娜拉》的公演。“蓝苹”的大名，出现在报纸上，飞入千家万户。


颇有影响的《时事新报》刊出了《新上海娜拉》特辑，刊头便是蓝苹的大幅剧照。


1935年7月2日，上海《晨报》发表苏灵《观（娜拉）演出》一文，盛赞了赵丹和蓝苹的演技。

影评人唐纳也前往观看，为此特意写了剧评，称赞蓝苹是“一颗耀眼的新星”。


21岁的蓝苹，头一炮打响了！《娜拉》成功了!蓝苹成功了！


应该说，能够演好娜拉，除了她自己的演技之外，更重要的一点是：她与娜拉心心相通！


当蓝苹一遍又一遍读《娜拉》，她发觉，娜拉“叛逆女性”的性格与她自己是何其相似！她觉得：娜拉就是她，她就是娜拉——她成了娜拉的“本色演员”！

 
甚至有报纸把1935年称为“《娜拉》年”——这是从中国戏剧史的角度作出的评价。


不过，舞台毕竟是小的、有局限的，一场戏，观众不过几百人、上千人，难出“大名”。蓝苹当然期待着要在上海出“大名”。


她看中了电影——如果能当上电影演员，银幕拥有的观众可比话剧多得多了，她因此便可名扬四海了。

唐纳

蓝苹进入电通影业公司，与唐纳相恋同居


1934年，唐纳大学毕业后，进入上海艺华电影公司当编剧。

期间，艺华电影公司出品抗日电影《逃亡》，影片的主题歌《自卫歌》、插曲《塞外村女》，由唐纳作词聂耳谱曲。

随着《逃亡》在全国公映，《自卫歌》《塞外村女》也被广为传唱。 

上海电影界，表面上，俊男靓女们进进出出，但其实并非风平浪静。暗中国共两党激烈地争斗着。


中共电影小组的夏衍，看中了电影小组成员司徒慧敏的特殊的社会关系——其堂兄司徒逸民开设了“电通电影器材制造公司”。


这家公司成立于1933年，本来只是做电影器材生意，中共电影小组策动该公司在1934年春改组为“电通影业公司”，拍摄电影。


于是，左翼影界人士纷纷转往“电通影业公司”。

1934年12月，“电通”推出了第1部影片《桃李劫》，获得好评；田汉作词聂耳作曲的《毕业歌》，一时成了“流行”歌曲。

1935年初，“电通”拍摄了根据田汉所写故事《凤凰的再 生》改编的第2部影片《风云儿女》。


（《风云儿女》主题歌《义勇军进行曲》，田汉作词，聂耳作曲，传唱全国，新中国成立后，成为中华人民共和国国歌。）

1935年，唐纳跳槽到上海电通影业公司，担任《电影画报》主编。

1935年5月，就在《风云儿女》即将完成之际，蓝苹进入了电通影业公司，与唐纳成为同事。

其实，在蓝苹主演话剧《娜拉》时，唐纳便和她相识。那时，唐纳在业余剧人协会负责宣传工作。不过，他们只是相识而已。


如何由相识发展到相爱，后来客居法国巴黎的唐纳，曾和美国的中国问题专家、《毛泽东传》作者R. 特里尔提及。


特里尔如此记述：


他说，他迷上蓝苹，是从金城大戏院看她主演《娜拉》时开始。他发现了她坚强的、激动的、性感的魅力。和她会面，只是时间问题。


一个闷热的晚上，唐纳步行到电通影业公司去，他兼任公司出版的杂志编辑。


霞飞路（今淮海中路——引者注）上挤满了散步者、卖吃食者、互相搂抱的情侣、叫花子等各色各样的人。


在那里，唐纳看见蓝苹在霓虹灯下，穿着蓝色绸旗袍，梳着刘海头发，迈着解放脚走过来。

（在北宋——清朝晚期，对女人脚的审美是：脚越小越美越好，“三寸金莲”被认为是最美最好最标准。

在大约4岁的年纪，天下的小女孩们开始经历一场身心的磨难——裹脚。那时，她们的脚骨尚未硬化，是塑造“三寸金莲”的最佳时机。

裹脚意味着将脚趾全部压断，用裹脚布固定，把断掉的脚趾压在脚心上。平日里，穿鞋走路时，受伤的足部承受着反复的压力，最终形成了独特的、畸形的模样。

裹脚之风在明朝时达到巅峰。虽然在清朝晚期开始逐渐废除，但在民国时期，仍有些女子坚持裹脚。民国时期的某些乡镇，小脚美女依然备受追捧。

所谓“解放脚”，就是女孩被父母强行裹脚/缠足，但缠过一段时间后，有的女孩坚决不从。

父母无法，就只得依从孩子，不再为其缠足了，这种缠过一段时间却不继续缠的脚，也还是不太正常了。

走起路来就能看出，脚是被缠过一段时间的。蓝苹儿童时期就是坚决反抗缠足坚决不从，因此她的脚便是这种“解放脚”）。


蓝苹认出他是唐纳，唐纳也知道她就是蓝苹。两人顿时却犹豫了。

唐纳微微一笑，蓝苹便伸出了手。

唐纳说，他非常钦佩她演的娜拉；蓝苹说，她久仰他的文名。


蓝苹，对唐纳这位在上海颇有名气的左翼文化人，突然冒出一句：“我是革命党人。”

对于这位奇异的、武断的、言不择时的女子，唐纳觉得她了不起，对她更加迷恋。


“这事使我非常兴奋。”唐纳回忆当时的情形。“这位从山东来的，富于诱惑力的新进女演员，在霞飞路上，对我宣称她是革命党人。”


也许因为唐纳写的影评左翼色彩很浓，蓝苹以为他是同志，故初次见面，在霞飞大路上竟唐突地说出自己是革命党人。


第二天，蓝苹到电通影业公司访问唐纳。唐纳不在。


晚上，在膳厅里，经理马德骥，替蓝苹做了介绍，大家方知这位是新近参加演员阵容的蓝苹，并且还替她补充一句说：“蓝苹小姐是话剧界有名之士。”


仅演过一部《娜拉》，蓝苹就成了“话剧界有名之士”，真是幸运；以此为跳板，蓝苹跳进了电影圈。

也有说是：1935年，在导演史东山的介绍下蓝苹进入了电影通业公司。

蓝苹进入“电通”，正值“电通”筹拍第3部影片《自由神》。

蓝苹参演的第一部电影《自由神》剧照            饰国民党女兵余月英

蓝苹到了电通，也就加入了《自由神》的拍摄，饰演影片中的女兵余月英。

从此，蓝苹迈上了电影之路，不过后来的发展是否如蓝苹所愿？

蓝苹初战电影界——在电通影业公司

在出演话剧《娜拉》主角后，蓝苹从话剧界转战电影界，进入了电通影业公司。

电通当时是一家小型的电影制作公司。

因为左翼倾向非常明显，所以电影界有些著名导演和演员不敢加入，一怕有朝一日电通被关闭；二怕自己会背上和共产党合作的名声。

电通主要汇聚的是一批来自戏剧界的人士，编导人员有应云卫、袁牧之、许幸之；演员主要有陈波儿、王人美、周伯勋等。

许多人都得身兼多职，所以蓝苹也兼任美工助理、场记。

顾梦鹤 王莹 蓝苹 在电影《自由神》中影像

在电通影业，蓝苹争取过出演夏衍编剧、司徒慧敏导演的《自由神》女主角。

但最终蓝苹只是饰演了主角王莹的闺蜜——一位参加北伐的国民党女兵余月英，只有行军和中弹身亡等几个镜头，在演员表上排名第六，简直是配角的配角。

《自由神》，便是蓝苹参演的第1部电影。

显然，对于自己的触电“处女作”，蓝苹不满意。

蓝苹演的第2部电影，是由袁牧之执导，张新珠、唐纳、顾梦鹤主演的音乐喜剧短片集——《都市风光》（又叫《逃亡》）。

蓝苹在影片中饰演顾梦鹤的一个“女客”，有中近景镜头，也有面部特写，但只出现了几秒钟，连姓名都没有。也属于极无分量的配角。在这部影片中，蓝苹在演员表上的排名仍然是第六。

蓝苹和顾梦鹤在电影《都市风光》中影像

顾梦鹤 蓝苹在《都市风光》中影像

蓝苹 唐纳 在电影《都市风光》中影像

当然，虽是两个小角色，但江青依然投入了许多精力，展现出了其独特的个性和表演风格，为她后来能演主角，奠定了基础。

蓝苹在电通影片公司饰演的都是一些女三女四的小角色。

演这类小小角色，令一贯不服输、争强好胜、刚刚在话剧界因成功饰演《娜拉》中的主角而大红大紫的蓝苹感觉：简直就是奇耻大辱！

蓝苹哪里咽得下这口气！

不过，蓝苹参与拍摄的两部影片虽然都是配角，但总的来说起码还有如下收获：

一、《电通》半月画报自1935年5月16日出刊。7月1日第4期，蓝苹就成了《电通》半月画报的封面人物；

《电通》半月画报第4期封面人物 蓝苹

二、蓝苹与唐纳在一起拍摄《都市风光》期间宣布同居，要知道，唐纳当时已是小有名气的影评人。

三、半月后，即1935年8月1日，《电通》出版的半月画报，蓝苹又作为《自由神》的“要角”，与施超、周伯勋出现在了封底上。

但施超、王莹、周伯勋才是主角啊。很显然，电通对蓝苹不薄。

蓝苹在出现在《电通》画报第6期封底上很神奇，虽为《自由神》第六角却标明“要角”

但蓝苹哪里肯服气，她本来就是争强好胜、嫉妒心很重野心又大的人，虽然自己不当红，但也要拼命抢主角。

1936年，话剧《赛金花》选主角，由于演技、名气、资历、人脉都不敌王莹，蓝苹没有争演到赛金花这一主角。

《赛金花》上演后，连演20场，场场爆满，观众达3万人次以上，轰动上海，王莹也成为上海滩最红的女明星。蓝苹也因此记恨着她。

蓝苹在心里盘算：自己在电影方面的资历和演技等赢不过王莹，但她认为——

不是所有的演艺明星都要靠自身能力闯出来，也可从旁突围。

比如靠绯闻炒作，靠关系制胜，蓝苹一直坚信自己可以此突围。

那蓝苹的突围有啥高招呢？

能有啥高招？

还不就是用俗烂了的那一招——

当上了第三者插足，搅散了名导演章泯的婚姻，与章泯同居在了一起，章泯逼妻子离了婚，妻离子散了。

与第3任丈夫唐纳同演《都市风光》，相爱同居

1932年，马继宗，又名马季良（马骥良）入读上海圣约翰大学，开始发表影评，加入夏衍影评人小组。

他与从苏州反省院逃出的佘其越共同署名唐纳撰写文章，后来，他们的文章被上海《申报》“电影专刊”、《新闻报》“艺海”、《中华日报》“银座”、《大晚报》“剪影”等影剧专栏采用。

“唐纳”与《申报》的石凌鹤并称“影评两雄”，有“一字之褒，荣于华衮（gǔn）；一字之贬，严如斧钺（yuè）”之誉。

再后来，佘其越另用笔名“史枚”，马季良则开始独立使用“唐纳”。

1934年秋，唐纳进入上海艺华电影公司任编剧。

1935年，当电通影业公司的电影袁牧之想拍《都市风光》时，一时却找不到中意的男主角李梦华。

当袁牧之一见在艺华任职的编剧唐纳，高高帅帅，眉清目秀，一表人才，一方面觉得唐纳不当演员简直太可惜了；

另一方面，袁牧之也认定：唐纳就是扮演李梦华的本色演员。

唐纳虽然从未演过电影，而这第一回却要领衔主演，小小顾虑在所难免，但还是一口就答应了。

虽是第一回演电影，多才多艺、悟性高的唐纳，却演得相当出色，备受圈内人士赞誉。

唐纳因此更是名声大振，声名远播，为更多人所熟知。

这一年，也就是1935年，唐纳从艺华调入电通，当上了演员，同时主编《电影画报》，任编剧、宣传主任。

这时期的蓝苹，是自由的。自从和第2任丈夫俞启威分手后，从未和任何男人同居，而是独自漂在上海的茫茫人海中。

她主动积极地走近唐纳。

她热情、清新、活泼、生机勃勃，使唐纳陷入情网。

《都市风光》海报

蓝苹、唐纳相继进入电通，又同在《都市风光》剧组，朝夕相处，由相识而相爱了。

当年的《电影新闻》，这样报道了唐纳和蓝苹：

有一天，有人亲眼看见蓝苹挽了唐纳的手臂，肩并肩地出去，所有人睁大了眼珠对他们看。

当天晚上，他俩没有回来。第二晚，也没有回来……

直到第三天下午的6时许，才见唐纳与蓝苹，仍旧手挽手，肩并肩，满面春风地回来。

他们一回公司，就去了经理室。

晚饭时分，才和经理马德建先生回到膳厅。

饭吃到一半，马先生立了起来，对大众报告说：“同事唐纳先生，与蓝苹女士因意见相投，互相了解，而将实行同居。”

说完后，“轰”的一声，都围住了二人，一边祝贺，一边要二人报告同居前的过程。

这一晚的晚饭，就在这样纷乱的喧嚣中过去。

唐纳回忆当年的印象说：“纵然在上海，像她那样大胆，也是例外。不要想象她是胆小怕生的中国女孩。

她不是你通常所见的羞答答的中国女孩。主动地和男人谈话，她毫不在乎。她的行径，一如男性。啊，她是勇敢的女性。”

蓝苹 唐纳 在《都市风光》中影像

但不久，电通公司即告歇业。1935年6月1日，唐纳改入明星影片公司，仍担任编剧、编导委员会副主任……

杭州月轮山下六和塔前的集体婚礼，名噪一时

出发前，在梵航（皇）渡车站前合影左起：顾而已杜小鹃唐纳沈钧儒蓝苹叶露茜赵丹

1936年4月26日上午，蓝苹与唐纳；赵丹与叶露茜；顾而已与杜小鹃，六位新人取六合之意，“六和”即“六合”，象征着“六人百年好合”，寓意很好。
后排左起：郑君里 沈钧儒 李清；前排左起：叶露茜赵丹 蓝苹唐纳 杜小娟 顾而已

由当时的名人：《一江春水向东流》的著名导演郑君里，担任司仪兼摄影师；上海法学院院长、著名大律师、救国会“七君子”领头人、中国民盟（全称：中国民主同盟）创始人之一沈钧儒，担任主婚人。另外还有介绍人李清。

 不过六和塔下集体婚礼的3对新婚夫妇中，报道说唐纳与蓝苹没有婚书。

一时间，大小报、画报，新闻照片满天飞。

 婚礼后，他们回到了上海。

更轰动的是几天后，即1936年5月5日，晚8点，上海八仙桥青年会9楼餐室，又成了新闻中心。

据说是应影剧界友人要求，在此举行茶点婚宴。

真是星光熠熠！一流明星如巨星胡蝶及丈夫潘有声、舒绣文、金山、王莹、陈波儿、郑君里等200多人全都到场，众多记者到场。（这座大楼迄今仍在上海八仙桥）

余兴有女高音歌唱家郎敏秀独唱；所有嘉宾合唱：《六和婚礼进行曲》——为此婚礼，由孙师毅作词、吕骥谱曲。

词中有：“六和塔下影成双，决胜在情场，莫忘胡虏到长江……共起赴沙场……”等等，不忘宣传抗日。

晚会中有一个环节，是新郎和新娘介绍恋爱经过，唐纳说：“我爱她，她也爱我。”蓝苹说：“我很幸福，他也很幸福。”

当记者采访新娘蓝苹有何感想时，蓝苹说了3个字：“很快活！“

蓝苹 唐纳

据说，在六和塔下举行婚礼是“秀才”唐纳想出来的点子，唐纳说：

“我们是三对新人，加起来正好是六个人，六和塔下举办婚礼一定能让三对夫妻百年好合，一生平安的。”

六和塔下的婚礼名噪一时，成为轰动事件……

名噪是名噪，轰动是轰动，众所周知，后来没有一对是好合的。

真是世事弄人，人生无常啊！熟能料事如神？熟能料到最后的结局？