有人说，性是生理宣泄，不是爱；约会是各取所需，不是爱；拥抱是一时慰藉，不是爱；24小时秒回是闲得发慌，不是爱。暧昧是消遣，寂寞是凑数。陪你吃喝玩乐的人一抓一大把，能接住你所有不堪、扛下你所有情绪的，才是爱。
如果爱玛也是这样看待爱情，那她至少不会把自己的一生活成可笑的悲剧。
小说分为三部，算是爱玛的“爱情三部曲”吧。
第一部“幻想的爱”与“世俗的爱”，就像戏里与戏外。戏里是爱玛从小说里读到的欢愉、激情、陶醉，是从上流舞会中看到的纷繁热闹、恣肆放纵；戏外是夏尔冲着年金一千二百利弗尔娶了遗孀，是爱玛经过爱情初期的幻想后，对夏尔的讨厌——她甚至讨厌自己带给他的幸福。特别是舞会之后，这种厌恶之情因为气质优雅的子爵和麻木迟钝的夏尔的对比，变得更加强烈。爱玛“如愿”进入了婚姻，但她很快厌倦，哪怕夏尔贪恋她、痴迷她，她依旧厌倦当下的生活，并坚信自己值得，或者应该超过舞会上贵妇们的生活。这里不得不提作者对爱玛心理变化的描写，那种细腻和准确，就像带着我们钻进了她的大脑，然后感慨：哦对的，肯定会这样啊！
第二部“别有用心的消遣”和“心甘情愿的沉沦”。这一次，爱玛遇到了情场老手——罗尔多夫，他出场就带着黄金单身汉的标签，这个常在女人堆里混的男人，一眼就认定爱玛“渴望爱情，就像案板上的鲤鱼渴望水。”他喜欢爱玛的漂亮，但又觉得得手后少不了麻烦事。所以自始至终，这就是一场别有用心的消遣。在大致认清自身的欲望和今后的麻烦之后，这个男人开始了自己的计划。他太懂女人的心理，尤其是一个对爱情充满幻想的女人的心理。在他的步步为营（甚至谈不上多么费心）之下，爱玛沉沦了。她疯狂地享受着罗尔多夫式的爱情，甚至用无数的谎言争取自己和罗尔多夫私会。时间一长，罗尔多夫感受到的是新鲜感的消退，爱玛却沉沦在这“爱情”里不可自拔，甚至“倾家荡产”准备私奔。而罗尔多夫呢，去读一下他的心理活动，感受下他心中的轻贱——不过是结束一场游戏。他用一句谎言和一封“情真意切”的书信抛弃了爱玛，但这一切“都是为了你好”。可笑的是爱玛却看不清这只是谎言。
第三部是“年少的冲动”和“成熟的权衡”。这次的男主角莱昂横跨了第二部和第三部，他对爱玛感情的变化真切演绎了冲动和权衡都是“爱你”的样子。莱昂和爱玛相识在包法利搬家后的永镇，两个人的相识引得书友都在猜测，这是她的爱情吗？不过这爱情来得快、去的也快，爱玛保留了一丝理智没有积极回应莱昂的情感，而莱昂厌倦了没有结果的爱，于是理所当然的分开了。俩人再见面时，一个已经熟练与女伴厮混、不再青涩另一个刚刚看清自己的刻骨铭心不过是别人的寻欢作乐！曾经的一点遗憾经过时间发酵瞬间热烈起来，俩人爱得热烈、忘我，只不过时间太过短暂，好像前一刻还是非你不可，下一刻就腻烦了。爱玛对莱昂是“又尝到了婚姻的全部平庸和乏味”，莱昂看爱玛是她的“老练”和举止乖戾，特别是考虑到传闻会毁了自己的事业，他选择立刻抽身，和别人结了婚。
看完小说后浑身无力，不知道如何看待爱情，甚至觉得这是对恋爱脑的无情嘲讽。
爱玛是典型的浪漫主义幻想者，向往上流社会的激情与奢华，厌恶平庸的婚姻，企图靠挥霍情欲打破现实的平淡。所以她经历了：狡猾的风月老手罗多尔夫，靠手段就让爱玛沉沦；懦弱的文艺青年莱昂，褪去青春的幻想后，为了前途抛弃了爱玛；阴险的商人勒侯，用殷勤贴心赢得爱玛的信任，却步步为营放高利贷，直接导致爱玛破产并服毒自杀……
对于爱玛，真是爱不得又恨不起：她不切实际的幻想和对婚姻的不忠、对爱人的欺骗，让人无法去爱；但她一颗纯爱的心遇到的都是别有用心，特别到最后人人得偿所愿，唯独爱玛服毒自杀，唯独爱她的丈夫痛不欲生，唯独他们可怜的女儿失去了家人的关爱，这哪里还恨得起来？
现实中还有许许多多爱玛，凭着自己对爱情的理解横冲直撞，头破血流者不在少数。《包法利夫人》让我看到，爱情不是空中楼阁。爱是陪伴，更是成全。不是互相托举，可以抽身而退，但如果对爱情只有虚幻的想象，只有身份的标价，只有索取，那换来的大概是痛不欲生。
想起有个女孩家境好、长得美，同时还是名校硕士。有次看她男朋友的照片，我诧异怎么会如此一般，她却十分自信地说，自己不需要男朋友长得多好来撑面子。爱情或者婚姻在她眼里从来不是社会标准下的合适，她有自己的标尺，这样的女孩真让人羡慕。
爱情最终追求的应该都是幸福感。想起多年前的段子：宁愿坐在宝马里哭，也不坐在自行车后座上笑。当时觉得宝马代表物质丰厚，总是比自行车的穷苦要来得幸福。但是现在来看，宝马和自行车不过是“外衣”，而哭和笑才是“内核”。我们要选择的是能够让我们笑的，如果注定要坐在宝马车里哭，我们真的有勇气选择吗？
