热播剧《蜜语纪》中，李梦饰演的“事业脑小三”鲁贞贞，颠覆了传统叙事，以谋略家的姿态步步为营，主动设计出轨暴露，先是故意遗留红色内裤，又用男方手机引原配抓奸，将婚姻视为阶级跃迁的跳板，令观众又厌恶又佩服。
如今国产剧中的小三形象，早已摆脱了以前的标签，不再是扁平的反派，不再是只会引发痛骂，她们的形象正在演变。
起初，还是从为情所困开始，随后，变得精于算计，最终彻底工具化，情感成了筹码。
回顾荧屏上最经典的小三形象，当属2009年，《蜗居》中郭海藻这个角色，可以堪称“现实主义小三的鼻祖”。
郭海藻本是一个平凡女孩，身处都市的困境，姐姐想要买房，急需大笔金钱，而相恋的男友小贝，面对现实的压力，最终选择了退缩。
就在这个时候，市长秘书宋思明从天而降，手握巨大的权力，伸出了援助之手，轻而易举地，就从一个恩人，变成了生活中的依赖，后来变成了情感依靠。
郭海藻的战斗力，并非主动进攻，而是一种沉沦，被现实洪流裹挟，具有强大破坏力，这种破坏力，源于她的软弱。
站在客观的角度，她和宋思明之间的爱情，并不存在，如果剥离了权力，剥离了物质光环，这段关系，便所剩无几。
除此之外，郭海藻属于特定时代的产物，映照出年轻女性，面对都市的高压，面对物质的诱惑，感到了迷茫，最终选择了失守，并逐渐走向毁灭，导致自我的崩塌。
如果说，郭海藻尚存一丝情感上的混沌，还有一些被动。那么，在《我的前半生》中，凌玲这个角色，则将这种情感博弈，提升到了心理战层面。
吴越演绎的这个角色，外表非常朴素，是一位独自带娃的单亲妈妈，在职场中打拼，不依靠美貌上位，不走传统的路线。
她的核心武器，是情感的操控，还有现实的计算，因为凌玲深谙心理，了解像陈俊生这类中年男人，内心非常匮乏，需要情感的填补。
于是，她以伙伴姿态，出现在工作当中，表现得非常体贴，并提供满满的情绪价值，扮演着解语花的角色。
她最高明的地方，就是以退为进，嘴上总说着，这件事不怪你，都是我自愿的。
然而在体贴的背后，在每一句言语中，都在无声地施加，一步步地催化，对方的愧疚感，瓦解他的心理防线，也在瓦解他们婚姻的防线。
凌玲的目标非常明确，想要一个稳定的家庭，想提升生活质量，为了孩子，也为了她自己，这种智慧基于现实考量，显得非常冷酷。
由于这种操作，她成功上位了，可是，在婚后生活里，逐渐显露了本色，从换房的事情，到职场的争斗，每一步的动作，都透着利己主义，透着刺骨的冰凉。
她最可恨的地方，在于包裹在温柔糖衣下的各种算计。她代表了中年独身女人，在重压之下，试图改变命运，通过情感重组，进行精密操作。
这种操作，不留一丝痕迹，却让人感到浑身寒意，特别是在职场，她的手段，更加隐蔽，更加难以防备，让人防不胜防。
到了最近几年，先是出现了《夜色正浓》中的“牛马鸡”，这种新型小三乔海伦，她为了保住工作不被裁员，选择成为上司的小三，她“白天当牛马，晚上卖身”。
她没有被人人喊打，反而被00后的打工人狠狠共情了。
在《蜜语纪》中，鲁贞贞这个形象，再度进行了迭代，进入了新阶段，变得更加清醒，也变得更加冷血。
她介入婚姻的目的，变得异常直接，既不追求爱情，也不寻找饭票，而是纯粹地，将这段关系视为一种跳板，职业生涯的跳板。
这种跳板非常有力，操作堪称高效，而且毫无情义，她面对各种质问，反而振振有词，金句频发，“男人变心，如同产品升级”，“物竞天择”这种荒谬的逻辑。
成功上位后，不甘心当“第二个原配”，即便怀了孕，依然全力冲刺自己的事业，被观众们戏称，是天选打工人。
她的信条只有一条，那就是挣前途，为了实现手段，毫无道德顾忌。鲁贞贞的可恨，在于撕掉情感的外衣，赤裸裸地将不道德的关系，彻底工具化了。
可见，她的战斗力爆表，价值观却是扭曲的。她一方面高呼女性独立，另一方面，为了达到目的不择手段，底线完全缺失。
她这是极端的利己主义，让观众感到震惊的是，她不再伪装，不再需要借口，只是为了利益，只是为了上升，这种冷酷，比凌玲更甚。
这些第三者的角色，之所以能引爆，持续引爆舆论，是因为她们，如同一面多棱镜，折射出社会情绪，折射出公众心理。
在不同的时期，大家有不同的反馈，对于郭海藻，大众的态度，是非常分裂的，既有各种谴责，也有一些同情，争论的焦点，在于他们之间是否存在真爱。
到了凌玲时期，舆论一边倒，都在批判心机，因为她触动了恐惧，人们害怕算计，害怕伪装的老实人，这种恐惧非常真实。
到了乔海伦时期，观众一边同情她的“牛马属性”，一边痛恨她“鸡的选择”，同时也在叹息她的懦弱。
到了鲁贞贞，讨论更加撕裂，有人痛斥她，认为毫无底线，也有人叹服她的目标，叹服她的执行。
与此同时，叙事重心转移，从《蜗居》开始，聚焦个体沉沦，那是一场悲剧，到了《我的前半生》，描绘原配逆袭，罗子君的成长。
再到后来，《好事成双》出现了新模式，原配与第三者，竟然选择联手，共同对抗渣男，直至《蜜语纪》，双方正面交锋，在职场上，在利益面前，这种变化，也反映了观众审美的变更。
观众的关注点也发生改变，从最初的阶段，单纯地骂，逐渐扩展开来，到了全面审视，审视责任归属，审视婚姻关系，审视生存策略。
荧屏小三角色的迭代从来不是恶女的升级，而是世俗欲望的具象化。成年人所有关系的本质，都是现实与人性的双向博弈。
