《八千里路云和月》两对CP换乘恋爱是何意味?韩小月“床”“戏”点题,到底激怒了谁?
《八千里路云和月》到了最后，张云魁和韩小月结婚了，这一点让很多观众都接受不了。评论区因此陷入了一片哀号，大家用不同的语言表达了同一个意思，那就是：这种换乘恋爱的设定，很难看。有一部分网友觉得，将”换乘恋爱“放置在这样一个家国大义的、厚重叙事的背景之下，显得非常不合时宜。大家的“意难平”主要是来自剧中的几个情节，我来给大家整理一下：有一次小月受重伤，危在旦夕，张云魁承诺：只要她好起来，立马就举办婚礼。小月虚弱地躺在床上，问他：“你常说的那句诗，什么云，什么月，是不是指我们俩啊？”……当时，我也愣了一下，一时也拿不准这是不是在”点题”，如果是，确实太牵强了；如果不是，那此情节对话就显得多余又突兀了。但是，等我看完整部剧之后，再回味这段情节，才发现，这个设定很可能是编导方有意为之——就是要这样自然地、暴露出韩小月这个人物认知的局限。你想啊，她本就是个出身底层的穷苦女孩，乱世中的一介孤女，哪能读懂诗词里的家国情怀呢？她连一句”八千里路云和月”都不能囫囵念出来，就只记得“云””月”二字，这已经是她贫瘠的文化里，唯一能攥住的词汇了，定情时，拿它来确认爱意，这应该是她能想到的、最顶级的浪漫了吧？从这一点上也可以看出，韩小月和丁玉娇的差距有多大。玉娇，出身出书香门第，有文化，有见识，怎么也不可能把壮怀激烈的《满江红》硬扯下来，搭到自己的小情小爱上来呀。丁玉娇克制沉稳，孟万福坦荡激愤，张云魁尴尬不失欢喜，而韩小月却只有诧异，并且她下意识地就”确认”玉娇和万福是夫妻、是汉奸，可谓是”以小人之心度君子之腹”。可见，她这些年已经离万福很远了，甚至连最基本的信任都没有了。到了晚间，云魁握着那颗蚕豆——这是玉娇留给他的最后一件东西，不知所想，而小月却大度地表示，哪怕他选择玉娇，她也毫无怨言地接受。她的话语很是巧妙，听着像是放手，实则是在逼迫云魁作出选择。可以说，她在玉娇这个原配出现之后，所表现出来的不安、试探和心机，很有一副”小*三“的做派，与玉娇的磊落和坦然，形成了鲜明的对比。确认身份后，双方四人聚在一起，进行了一次开诚布公的交谈。这些年，玉娇和万福，在千难万难中照顾着他的父亲，并为他养老送终；这些年，玉娇在万福的保护下，在日军的屠杀中，九死一生，生下他唯一的儿子；这些年，万福把他的父亲当自己的父亲一样赡养，把他的儿子当自己的儿子一样抚养。此等恩情，下跪磕头都不为过吧，可云魁却面对着玉娇和万福，只字未提，连个“谢”字都不曾说起。但是，他却能不吝于对小月的各种赞美，并对着发妻玉娇毫无压力地说出“我以后的路要和小月一起走”，这话虽直率坦诚，却也有点儿薄情了。而且，云魁对于自己的亲生儿子月明，甚至都没有表现出一个父亲该有的慈爱和不舍，这也有点儿不近人情了。他最后送给月明的物件，竟然是那颗蚕豆——是何意味？撇清关系？再无瓜葛？即便如此，也不该还给儿子吧？将来，月明问这颗蚕豆的意义，要玉娇怎么回答呢？也就是玉娇，也只有玉娇，心中有大，装得下家国，也放得下私情，才让这一次相遇体面收场。可是，米拉认为，当大家觉得这个设定很令人反感的时候，恰恰说明这部剧成功了。就像我前面说的那样，很多设定都是编导有意为之，只因他们要呈现的是一部战争史，一部群像戏。所以，这里的每一个人都有着鲜明的个性和特质，当然，更有着私欲和缺陷。而我们，却看惯了偶像剧：英雄必须高大完美，爱情必须忠贞不二，好人必须毫无瑕疵，坏人必须坏得彻底。它让我们看到：乱世裹挟下的人们，就有可能发生换乘夫妻这样荒唐却又真挚的巧合。它让我们看到：一个战死沙场，至死都手握旌旗的英雄，也在私人感情上有所亏欠。它让我们看到：那句壮怀激烈的“八千里路云和月”，在一个没文化的女孩嘴里，就真的只是一句情话而已。它让我们看到：一个来自底层的女孩子为了爱情，可以小家子气，可以耍心机，却拼尽全力，为国而战。那些让我们气得跳脚的”意难平“，才最真实，也才是这部剧给观众最难得的呈现。你怎么看张云魁和韩小月的这段感情？是编剧翻车了，还是落俗了？
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