最近一年陆续在看余华的作品，从《活着》开始，到《兄弟》、《文城》、《十八岁出门远行》、《我们生活在巨大的差异里》、《没有一种生活是可惜的》……
不管小说还是散文，他的作品有种让人停不下来的亢奋，好像是跟你叙述家长里短，但是却针针见血，在你以为就是这样的时候，突然跳出来一个小高潮；这些普通的文字揪着你的神经和好奇的细胞，不让平静来袭，也许这就是作者本人的特点和文字的魅力。
明明他写的内容，你自己也经历过，却好像被深藏在记忆里的某个角落，蒙了好多灰尘你也不曾发现。但是看到他的文字后，那些记忆忽然就苏醒了，一个一个从箱子里自己蹦出来各自起舞。为什么通过他的笔触就变得莫名其妙的有诗情画意和痛彻心扉呢？
活着里面福贵的一生，大概是咎由自取的一生，少年时时期的荒唐让人恨的牙痒痒：他是地主家的儿子，但是家产被他败光了，老父亲也被他气死了，死之前父亲把所有的家当换成银元让他一次一次挑着去还债，我在想，余华对福贵是残忍的，他剥离了福贵所有的可能，他的亲人都相继离世，却唯独让他一个人活着，让仅有的一头老黄牛陪着他了却余生。
嫁给福贵的家珍是痛苦的，她明明可以离开福贵重新开始新的生活，但是作者非要让她对福贵不离不弃，哪怕他逛有颜色的场所，哪怕他在自己父亲面前胡作非为，哪怕他败光所有家产，丹家珍又是幸运的，她死了，也解脱了，她的世界、她的痛苦在离开的那一刻有了句号……
好多人说福贵其实是个渣男，而家珍是恋爱脑，为何在福贵那么作死的操作之后，家珍不选择离开而要继续留下来呢？
是啊，我也想过这个问题。
《活着》是上世纪九十年代出版的，如果在今天可能真的不一定能出版，现在看来福贵是个不会理财有很多不良嗜好的渣男，而家珍也是典型的白富美，现在说她是恋爱脑，90年代的时候，终于感情从一而终是种美德，那个年代感情是婚姻的基础。
我相信，家珍不是一个人在战斗，那是作者在无数次观察生活后的选择，他记录下来的东西是现实生活中存在的并且根深蒂固的存在。
恋爱脑不知道是什么时候出来的一个词，每个人的人生都是不一样的，有人追去名誉有人追求地位，那也有人追求爱情这有什么错呢？
物以类聚，人以群分，恋爱脑的人找恋爱脑的人，没有错，家珍的问题是找了福贵，不是因为她恋爱脑。所以，不要被旁边嘈杂的声音带偏了，记得做你自己，遵从你的内心，就不枉费自己的人生。
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